Pulcinella è la testimonianza vivente di una cultura teatrale. La maschera non è solo merce per turisti o nostalgici collezionisti: è una macchina rappresentativa, una guida per l’attore, un canovaccio drammaturgico. La sfida, ogni volta che ci si confronta con le famose pulcinellate è quella di aggiornare la potenza comica e la chiave eminentemente parodistica. Far rivivere la maschera, resuscitare Pulcinella... come se fosse morto, come se fosse sparito. E invece, ogni volta che si legge un testo di Antonio [...]

Note di regia Siamo a Roma alla vigilia del carnevale del 1719. Una Compagnia di comici, con a capo Pulcinella, è stata invitata a rappresentare una commedia “premeditata” dell’avvocato Carlo Sigismondo Capece, poeta e librettista (scrisse per Domenico ed Alessandro Scarlatti), benvoluto dalla Principessa Caterina Salviati Colonna, “Gran Contestabilessa del Regno di Napoli”, alla quale è dedicato lo scritto. Ma quello “Sciaraballo” (Chars à bancs) variopinto e misterioso, su cui viaggiano e vivono in promiscuità i comici, fermo dinanzi al [...]

Note di regia Il testo de “Le Statue movibili” (attribuito ad Antonio Petito) è uno dei tanti tasselli che hanno segnato il percorso della cosiddetta “mutazione”, ovvero l’inarrestabile processo che terminerà con Scarpetta e che vede la definitiva affermazione di “Felice” a dispetto della storica maschera di Pulcinella, che per secoli aveva segnato le scene. La sensazione, in questo testo, è che siamo ancora in una fase interlocutoria di questo processo, Felice è un giovane studente scanzonato e Pulcinella ancora [...]

Note di regia È un Pulcinella “fantastico”, più astuto che sciocco, questo del Ramo d’oro. È padrone di trattoria (ha temporaneamente risolto il problema della fame) ma non si tira indietro quando viene chiamato a proporsi come “strumento di salvezza”. La sua mediazione tra il sopranna­turale e il naturale avviene per omaggio e affetto per il suo padrone Felice, innamorato sfortunato di una fanciulla insensibile. In ciò è aiutato dallo zio, Zì Zimmaro, il caprone, il “diavolo ridicolo” che gli [...]

La trama della breve farsa si dipana secondo i consueti meccanismi della commedia per maschere, con amori imposti per convenienza, amori contrastati, qui addirittura con un rapimento dell’amata che non ricambia la passione, appettiti di vario tipo, più immaginati che reali, esercizio d’autorità dei padroni sui loro servi, o contadini. Ad aiutare Pulcinella nelle sue disavventure interviene un Mago, che gli conferisce poteri soprannaturali, donandogli una bacchetta magica in grado di produrre fantastiche apparizioni adatte alle circostanze (una sorta di [...]

Quando ho scelto, tra i testi letti, di mettere in scena Le due gemelle di anonimo sono stato mosso da una riflessione che mi aveva colpito nella lettura del testo di A. Giulio Bragaglia Pulcinella, nel quale egli mette in evidenza i due estremi che spesso muovono la maschera: l’attaccamento ai vecchi costumi e una naturale tensione evolutiva che la spinge, come gli altri, verso una comprensione dello spirito nuovo. In effetti Le due gemelle, come altri testi del primo [...]